Вторичные действия дополняют и усиливают основное. Первичным действием бегущего человека является движение туловища вперед, а колебания рук, движения ног и покачивания головы представляют собой вторичные действия. Вторичное действие должно поддерживать основное, но никогда не подавлять его. Выражения лица, сопровождаемые легкими движениРис. 12.17. Медленный вход и медленный выход на временной шкале. Большая часть ключевых кадров располагается на медленном входе (в начале) и медленном выходе (в конце). На среднем участке, при минимальном количестве ключевых кадров, персонаж быстро движется к медленному выходу. Кроме того, в данном фрагменте реализованы принципы сжатия и растяжения, а также упреждения ям и туловища, например пожатием плечей, представляют собой еще один пример вторичных действий.
Большинство движений являются вторичными и выражены в форме сквозных действий и захлеста. Очень часто они происходят в иерархическом порядке. Например, поворот туловища сопровождается поворотом рук, но при этом разные части руки движутся в разное время. Движение происходит в направлении сверху вниз, от плеча до кончиков пальцев. Движения верхней и нижней частей руки, кисти и пальцев заключаются в ключевые кадры, располагающиеся с некоторым интервалом относительно друг друга.
Рис. 12.18. Некоторые примеры криволинейных движений (по дугам). Действия человека естественным образом описывают круговые траектории
При анимации фигуры обратите внимание на то, поддерживают ли вторичные действия основное. Если этого не происходит, дополните каким-либо образом первичное действие, иначе вторичные действия будут отвлекать внимание. Кроме того, уменьшите их интенсивность или силу.
Вторичные действия могут легко вступить в конкуренцию с основными, нарушая тем самым целостность анимации. Если же вторичные действия слишком слабые, то они будут казаться приглушенными, незначительными и сдержанными. Правильность применения вторичных действий определяется умением художника разобраться в ситуации и его художественным вкусом.
Иногда художник должен показать изменение настроения персонажа. Для этого выражения лица необходимо распределить во времени так, чтобы они были заметными. Если это происходит во время основного движения головы, то изменение наверняка не будет замечено зрителем. Даже несмотря на то, что мимика является вторичным действием, ее необходимо распределить по временной шкале таким образом, чтобы это действие происходило до или после поворота головы.
Некоторые художники выполняют поэтапную анимацию вторичных действий. Эту методику мы рассматривали выше. Сначала выполняется анимация первичного действия для всей сцены, а после этого последовательными шагами анимируются вторичные действия.
На рис. 12.19 приведены изображения, взятые из файла CD12-19SecondaryAction с анимацией вторич нътх действий, который находится в папке Chapter 12-Files/SecondaryActionMovies на прилагаемом к книге
Рис. 12.19. Выборка из файла анимации вторичных действий. Основное движение тела сопровождается вторичными действиями, происходящими друг за другом компакт-диске. Сюжет этой анимации заключается в том, что мужчина танцует под музыку, которую женщина исполняет на трубе. Основное движение фигуры дополняется рядом вторичных действий.
⇐Движение по дугам || Оглавление || Распределение во времени⇒